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伊夫·聖羅蘭 — 巴黎學到的“自由”之形【第一部分】
伊夫·聖羅蘭 — 巴黎學到的“自由”之形【第一部分】
伊夫·聖羅蘭不是在時尚史上提出“女性穿男裝”，而是帶來了一場“為女性身體重新構建男裝”的革命的人物。
1966年，他推出了專為女性設計的西...
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讓上衣成為“內在的主角”——秋冬外套／夾克的襯衫與針織的美學反響
將上衣變成“內在的主角”——秋冬外套／夾克的襯衫與針織的美學
秋冬的穿搭並不僅止於外套。
最終視線會落在領口、胸口、手腕展現的“內在溫度”。襯衫和針織品不僅僅是內搭，更是決定外套造型與重心的設...
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將上衣穿得「格調」更高——奢華的襯衫與針織衫穿搭方式
讓上衣展現“格調”——奢華的襯衫與針織衫穿搭指南
奢華並非價格的高低，而是由材質、剪裁與舉止所營造的整體體驗。尤其是襯衫與針織衫，是能以最少更新就大幅改變氛圍的“日常主角”。在此，我們將以He...
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解讀品牌代碼——為何GG Monogram、橘色、斜紋呢料能完美展現“該品牌的特色”
解讀品牌的密碼——為何GG Monogram、橘色、粗花呢能體現“品牌特色”
品牌的“密碼（符號）”比起商標更為生動。材質、顏色、織法、裁剪、持法的禮儀都成為一種語法，我們在無意識中讀取它們。...
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奢華≠價格，而是體驗——從經濟與品牌趨勢中解讀“價值”的更新
奢華＝不是價格，而是體驗——從經濟與品牌趨勢中解讀“價值”的更新
如今，奢華的標準正從「付出多少」轉向「體驗什麼」。
2024年，個人奢華市場呈現持平至微幅下降，品牌間的兩極化愈發明顯。另一方...
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無性別與奢華──融化界限的時代美學與MOOD的答案
無性別與奢華──融化界限的時代美學與MOOD的答案
如今，服裝開始談論的不是「屬於誰」，而是「如何生活」。
無論是走秀、店鋪還是數位空間，都在放寬性別標籤，擴展身體與風格的自由度。
MOOD提...
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後奢華時代 — 在快時尚盛行的背景下，為何選擇“奢華”
後奢華時代 — 在快時尚盛行的背景下，為何選擇“奢華”
奢華曾經是富裕階層的封閉領域。然而到了21世紀，隨著快時尚的崛起，潮流已轉變為人人都能擁有的“日常”。
追隨潮流已成為消費循環的一部分...
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約翰·加利亞諾——傳說中的魅力中蘊藏的光與影
約翰·查爾斯·加利亞諾（1960年，直布羅陀出生）是一位以敘事性聞名，決定了90至00年代高端時尚的設計師。
他在中央聖馬丁學院崭露頭角，並在倫敦展開自己的品牌，之後於1995年被選為紀梵希的設...
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「玩樂心打造的奢華 — MOOD的造型哲學」
「遊戲心打造的奢華 — MOOD的造型哲學」
MOOD所倡導的“帶有遊戲心的奢華”，並不僅僅是簡單的休閒或奇特的風格。
它是在守護素材與剪裁的奢華本質的同時，透過在造型中故意加入放鬆感或意...
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「打破完成感的感官 — 安東尼·瓦卡雷洛與MOOD風格的服裝詮釋」
「打破完成感的官能 — 安東尼·瓦卡雷洛與MOOD的禮服詮釋」
現任聖羅蘭創意總監安東尼·瓦卡雷洛設計的禮服，以均衡的線條與結構化的剪裁，將穿著者的輪廓推向極致銳利。
深邃的開衩、精確的腰線塑...
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設計師們編織的靜謐革新 — 愛馬仕與其美學傳承者們 第2部分
設計師們編織的靜謐革新 — 愛馬仕與其美學傳承者 Part2
愛馬仕的設計師們沒有追求奇特，而是與時代對話，靜靜地持續更新「工匠精神的美」。
這個品牌自創立以來，並非追隨潮流的尖端，而是堅持打...
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馬與皮革與寧靜之美學——HERMÈS奢華的起源 第1部分
馬與皮革與寧靜的美學——愛馬仕的奢華起源 第一部分
「愛馬仕」這個詞已不僅僅指產品。
那是工藝精神的極致，是時間與心血價值的象徵，也是沉靜的威嚴本身。
愛馬仕（HERMÈS）是少數在任何...
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