包包的持法改變了時代。
從收納工具，轉變為塑造身體所作的存在。
包包的歷史，既是形狀的歷史，也是持法的歷史。
是否抱在手中？
是否掛在肩上？
是否夾在腋下？
是否要短握手柄？
是否故意讓包與身體保持一段距離，創造留白？
即使是同一個包，只要持法不同，外觀的呈現就會大幅改變。
而這一變化不僅僅是關於造型的話題。它與女性的移動、城市生活、媒體、名流文化，以及奢侈品的價值本身有著密切的連結。
包包原本是用來攜帶物品的工具。
然而，自20世紀以來，在奢侈品的語境中，包包逐漸成為塑造“身體的舉止”的存在。
持法不同，走路的姿態也會改變。
手臂位置會變化。
姿勢會改變。
視線聚焦的方式在改變。
本次以 CHANEL 2.55、Hermès Kelly、Birkin、FENDI Baguette、Dior Saddle 等為主軸，解讀不同持法如何改變各時代女性形象與風格。
1 抱著的包，移至掛在肩上的包。
CHANEL 2.55 改變了手部的自由若以身體的所作這一視角來看，CHANEL 2.55 是非常重要的存在。
1955年推出的2.55 以菱格紋包身和鏈條肩帶而聞名。 CHANEL 的資料指出，1955年發表了 2.55 菱格紋包，結合新型的肩帶使女性的雙手得以自由。
此處重要的並非肩背包是否便利的問題。
解放雙手後，女性的舉止本身也發生了變化。
在此之前，優雅往往透過手持包包，或是小幅抱持包包的方式來呈現。
拿著手包姿態美麗，但同時常常佔用一隻手。
換句話說，提著包包曾是某種舉止的限制。
2.55 的肩帶悄然解除對手部的限制。
掛在肩上，就能解放雙手。
走路、手持香菸、握著玻璃杯、開門、與他人臂挽著。
日常動作變得更加輕盈。
把包掛在肩上這一行為，同時創造了優雅與自由。
CHANEL 的特質在於，將這種實用性絕不止步於實用本身。
鏈條這一金屬元素、菱格紋絎縫的柔和面，以及緊湊的箱型輪廓。
在增加功能的同時，其外觀反而更加精緻。
在此，包不僅是收納工具，而成為解放女性身體的一個小型裝置。
把包掛在肩上這一行為，同時創造了優雅與自由。
即使在現代造型中，只需將鏈條包掛在肩上，整體裝扮的印象就會改變。
手部解放後，珠寶、手套、絲巾的呈現方式也會改變。
當包包與身體略有距離、從肩部開始向下垂落的線條出現時，整體服裝就會增添縱向的節奏。
2.55教會我們，包袋的革命不一定只會透過大幅度的形狀變化而發生。
仅改变握持方式，女性形象就会改变。
短握手柄所体现的品格。
Hermès Kelly 與 帶有緊張感的舉止如果CHANEL 2.55 是「讓手自由的包」，Hermès Kelly 就是「在手邊創造緊張感的包」。
Hermès官方也說明，它於1930年代誕生，1956年由摩納哥公妃格蕾絲·凱莉使其成為世界知名的存在。
Kelly這個名字與摩納哥的格蕾絲·凱莉的形象結合，使得這個包不再只是皮革製品，而成為極具力量感的優雅象徵。
Kelly 的持法與 CHANEL 2.55 相對照。
不要把它搭在肩上，而是用手握住手柄。
或是掛在手臂上。
在離身體稍遠的位置，端正地展現包包的形狀。
這種握法會讓舉止充滿緊張感。
不容易隨意對待包包。
手部自然而然地整齊。
走路時與坐著時，皆散發出一絲正式的氣質。
Kelly 的美不僅僅能以容量或實用性來解釋。
相反，它讓持用者的動作稍微放慢，顯得更為沉穩細緻。
包包不是用來補充服裝的，而是承擔整個身體姿勢的調整角色。
把手握得較短的包包，在身體近處形成一種「型」感。
由於這個造型，夾克、外套、裙子的輪廓看起來也更加整齊。
包包不是用來補充服裝的，而是承擔整個身體姿勢的調整角色。
在此意義上，Kelly 是用來整理手邊的包，而 Birkin 則是用來承載生活的包。
僅僅持有它，就能讓氣質稍稍提升。
即使搭配現代休閒裝，也同樣適用。
在復古襯衫或柔軟的針織衫，故意搭配具備 Kelly 式頂部手把的包包，裝扮瞬間變得端莊。
反過來說，頂部手提包有助於將衣物向正式裝束靠攏的力量。
要如何打破它、在多大程度上讓它落入日常，這正是現代造型的趣味所在。
3 為何大型包成為從容的象徵
Birkin 與擁抱生活的優雅Kelly 是用來整理手邊的包，如果說 Birkin 是用來承載生活的包。
Hermès 官方的歷史表示，Birkin 於1984年在巴黎至倫敦的航班上因 Jean-Louis Dumas 與 Jane Birkin 相鄰而誕生。Jane Birkin 當時作為年輕母親表示找不到適合自己的包，於是 Dumas 因此構想出理想中的包。
這個誕生的逸事象徵著，Birkin 並非被構想為「裝飾用的包」，而是被構想為「用於容納生活的包」。
Kelly 是用來整理手邊的包，而 Birkin 則是用來承載生活的包。
文件、錢包、化妝包、圍巾，甚至有時還放著孩子的物品。
容量充足、開口寬闊，握在手中時具有堅實的存在感。
然而，Birkin 的有趣之處在於，雖然大且實用，卻絕不看起來只是個大容量的包。
相反，它的尺寸被視為從容的象徵。
能裝載物品的容量，讓人看到的不是忙碌，而是承載生活的力量。
把包掛在手臂上。
把手握得較短。
稍微隨意地持著。
依照持法，Birkin 可以看起來正式，亦可相當日常。
在這裡，奢侈品領域出現了一個非常有趣的轉變。
小巧纖細的包包並非唯一的高雅之選。
大型包也因材質與做工，並且取決於握持方式，能呈現出非常優雅的氣質。
用現代的視角而言，Birkin 不是「抹去生活感的包」，而是「把生活感轉化為品格的包」。
這個差異非常明顯。
MOOD 的造型中，搭配稍大一點的包包，會讓穿搭更具現實感與深度。
小巧纖細的包包並非唯一的高雅之選。
要去往何處、攜帶何物、過著怎樣的日常？
包包會略微勾勒出那個人生活的輪廓。
4 夾在腋下的包包，以及90年代以後的 It Bag
FENDI Baguette、Dior Saddle 所打造的「貼近身體的潮流」1990年代後半至2000年代初頭，包包的持法再度出現顯著變化。
與此前的經典手提包和單肩包相比，出現了更加貼近身體、在媒體上更具曝光度的包袋。
最具代表性的是 FENDI Baguette。
Baguette 於1997年由 Silvia Venturini Fendi 設計，Vogue 在25周年的文章中整理指出，莎拉·傑西卡·帕克在《慾望城市》中使用它，使其成為 It Bag 的地位。
正如 Baguette 名稱所示，這款包以像法國麵包般夾在腋下抱持為前提。
這種握法非常重要。
不是掛在肩上機能性地攜帶，而是夾在腋下。
用手支撐，貼近身體。
包包並非與服裝分離地垂掛，而是看起來像身體的上半部一部分。
在此，包包完全成為儀態的象徵。
握持的方式本身就成為風格。
以腋下抱著 Baguette 的姿態，與90年代末至2000年代初期的都市女性形象密切相關。
Dior Saddle 也同樣成為當時大幅改變包包持法的存在。
由 John Galliano 在 1999 年誕生，並於 2000 年春季系列中亮相的 Saddle Bag，以其讓人聯想到馬具的非對稱形狀和短的肩帶，被人記憶為沿著身體持用的包包。Vogue 也將 Saddle 介紹為 Galliano 於 1999 年的設計。
Saddle 的有趣之處在於，包包會略微斜貼在身體上。
不要像正方形的包包那樣整齊地持著，而是讓曲線沿著腋腹和腰部的輪廓貼合。
因此，承載者的身體與包包的形狀看起來宛如一體。
Baguette 和 Saddle 如果只考慮收納容量，並不是萬能的。
然而，正因如此才如此強大。
比起放入什麼，更看重它看起來怎麼樣。
要放在身體的哪個位置。
如何讓它沿著身體貼合。
90年代後期至2000年代的 It Bag 文化，將包包從「攜帶之物」推升為「打造姿勢的物件」。
而這一潮流也大幅影響現代的復甦潮流與檔案收藏的熱潮。
5 現代的包包，已成為調整服裝與身體距離的工具。
現代的包包持法，並不存在只有一個正解。
把鏈條包掛在肩上。
以短握把握著頂部手提包。
把大包掛在手臂上。
像 Baguette 一樣挎在腋下。
Saddle 的有趣之處在於，包包會略微斜貼在身體上。
以斜挎包的方式，優先考慮實用性。
像手拿包一樣抱著，特意在手邊營造緊張感。
這種多樣性表明，包包不再只是工具，而成為調整服裝與身體距離的存在。
例如，柔軟的連身裙搭配頂部手提包，裝扮看起來會稍微正式一點。
相反地，將量身西裝外套與貼身的肩背包搭配，硬度會稍微鬆動。
拿著較大的包，造型就會增添生活感與從容。
把小包從身體上分離地拿著，會產生緊張感與特殊感。
包包是最後調整服裝印象的裝置。
有趣的是，包包的持法會映照出當時理想的身體形象與女性形象。
解放雙手的 2.55。
手部整頓有序的 Kelly。
承載生活的 Birkin。
挎在腋下，營造出都市感的 Baguette。
沿著身體曲線，塑造出 Y2K 風格的 Saddle。
包包隨著時代改變著女性的動作方式。
而現在，是可以自由重新選擇它的歷史的時代。
也可以經典地拿著。
也可以自然而然地持著。
故意與身體拉開距離，展示包包本身也是可能的。
反過來，也可以沿著身體貼合，讓穿著看起來像是整體的一部分。
改變拿包的方式，也是在改變整體造型的姿態。
總結
包包，從收納工具，轉變為打造舉止的存在。バッグ並非只看能裝什麼就選擇。
如何持。
掛在哪裡。
與身體的距離有多遠。
在手邊要營造出怎樣的緊張感。
那些微小的差異，長久以來顯著改變整體裝扮的印象。
CHANEL 2.55 通過掛在肩上，讓女性的雙手自由。
Hermès Kelly 通過握把，讓手邊呈現出品格。
Birkin 在承載生活的重量時，將之轉化為優雅。
FENDI Baguette 把腋下挎的姿態變成了都市的象徵。
Dior Saddle 將包包沿著身體曲線貼合，營造出 Y2K 氛圍。
包包不僅僅是收納的工具，更是會改變身體的姿態。
而這樣的舉止，長久以來塑造著各個時代的時尚。
MOOD 的一抹
當以 MOOD 的視角看待包包時，所吸引的不僅是形狀與品牌名稱。
把那個包怎麼持，會讓裝扮的氣氛改變。
那裡正藏着趣味。
手持小包，會產生一點正式的緊張感。
把鏈條包掛在肩上，裝扮就會更顯輕盈與自由。
若把較大的包掛在手臂上，就能看見此人的生活與從容。
挎在腋下時，會多一分都會感，並產生親密的距離感。
包包是作為服裝最後添加的小物，卻能改變穿著者的舉止。
因此在 MOOD，我們不僅把包包當作「搭配之物」，也希望成為決定整體造型姿態的存在。
